还记得我在最开始给你讲述的那个故事吗？

张湖一。

在那时，你不明白我为什么要讲述那个发生于灰水湖边的旧闻——其实直到现在，你仍然不明白。张湖一不是主角，但他很重要，这个事情我早就告诉你了。到了现在，你已经知道了另外一些名字：张凌冰、张冉、汤炎、汴庆朝……你知道的越来越多了，甚至有可能，你已经开始意识到，一百多年前，九年前，以及现在——这些时间的节点，绝不是我随意胡扯给你听的。从张湖一开始，直到现在的张凌冰，这个漫长的故事在时间之流里穿行，有时会变成空白，但从来没有中断过。如果你真的如天才般机智，你甚至都能猜出这些人物之间的关系了。不过，你更可能一头雾水。

我知道，这些事情摊开在你面前，对你来说仍然是扑朔迷离的。你可能还是想去王安看一看，不过那种念头已经减弱了一些——因为你发现，这个灰水镇的故事，好像也颇为有趣。

别急，再给我点时间，我们马上就要到最有意思的部分了。

穿过满是泥泞的园子，夏夜的蝉鸣入耳，我们终于来到正屋的门口了。这可是盛夏啊，园子里那些杂草都生长地疯狂，片片枝叶都像是轻薄的刀片。从大门口到正门口，这一路，你的小腿不停地蹭过这些叶片，又痒又痛，这也实在不是什么很好的体验。加之这躁动的天气里，蚊虫纷扰。那些小虫在黑暗里嗡嗡叫唤个不停，叫得你心慌。“若是这屋里没有什么惊喜，我可不饶你。”你向我这样抱怨着。

有惊喜，当然有惊喜。往屋子里面走的话，那便是要点起蜡烛来了。户外还有月光，还算是有些许光亮，不过到了这屋里之后，可就是完完全全一片黑暗了。借着微弱的烛火，你可以看到这间普通的堂屋，左右两边有小门，通向两个耳房。向上看去的话，房梁大概有三四米高，整间堂屋占地也就是三四十平米左右。这屋子，无论是大小、方位，还是房间里的布置，怎么看都是那种最为常见的农家小院。

不过，当你开始仔细环顾四周，你便能知道这屋中的不同，靠着北墙中间偏右的地方，摆有一个高桌，上面是一些掉了色的泥人，泥人前面则是用碗盛着的一些面与肉，显然是简单的祭祀摆件。那些泥人，颜色已经不清楚了，便只能看那轮廓。不难辨别，那都是一些民间经常用以祭祀的神像。而就在那个高桌后面的墙上，还挂着一副山水画，左右两边垂着一副对联。若是你上手去摸一摸，便可以知道，那高桌上落满了灰尘。倚着墙壁的地方，甚至还有几层厚厚的蜘蛛网。

而屋子的中间，则就不如那高桌上那么安宁了。只见一张方桌四脚朝天仰在地上，周围是四仰八叉的几个矮凳。长条的沙发躺倒在地上，上面满是吃剩的瓜子皮。在西南角有煤炉的支架，倒是没有倒塌，不过煤炉旁边的锅碗瓢盆则是散落地四处都是。有的碗还是完整的，有的则是碎成了一个个小瓷块。那一地狼藉甚至都挡住了去往耳房的路，需要小心翼翼地下脚才能走过去。

进了左边那间耳房，剩下的路你应该就知道了。

找到西北角，把地上的木板掀起来，顺着楼梯进入地下室。书籍，古董，一张宽桌，再加上笔墨纸砚，就是这个地方没错了。如果张老爷子跟着我们一起走，他准会在我们进入地下室之前，千万次地嘱托我们小心手里的蜡烛。这个地下室里，毕竟存着诸多的古籍和老古董，最怕这明火了。张冉珍惜这个地方，珍惜到了一种偏执的程度，甚至连自己的女儿进去，他都会有些不乐意。你应该还记得，张凌冰的妈妈，也就是张冉的妻子，在张凌冰很小的时候便去世了。他们夫妻二人本是无比和睦的，故而妻子的离世对张冉有不小的影响。所以在一定程度上，你可以理解为，在张凌冰的母亲去世之后，这个充满了秘密的地下室，便成为了独属于张冉一人的精神寄托之处。

“我知道张凌冰正在王安城里，好像是个杀手，”你开始追问我，“那张老爷子呢？现在他在哪？”

现在他不在了。

看看这周围吧，贴着墙壁的架子占满了四面墙，其中有两面都是密密麻麻排列的书籍。其中的很多书，还是竖版的，都是用那种文言，或者半文半白的语言写就的。很多纸张都是极为脆弱的，翻阅的时候会觉得不舍得，会觉得哪怕是一阵风吹过来，这些纸张便会散落一地。那些老文字啊，承载着时间里的故事。从里面随便抽出一部书来，可能那些字，大部分你都还能认清。但是当他们连成句子和段落，你可能还真想不出作者在表达什么意思。时间太久了，语言早已变了天，今古之间是隔阂。

而另外的两面墙，架子上摆的，则是各类千奇百怪的小物件。有些应当是刀具和箭簇，有些看起来是陶土制成的碗和盘，还有些是用动物皮毛做成的摆件。总体看起来，也很难说清楚，这些物件之间有什么联系。但是我们当然清楚，这些物件个个都是珍宝。这种珍贵是不能用金钱来衡量的。这些大大小小的物件，是无数个故事的见证者和记录人。可能那把如今看起来破旧的刀，曾经属于守望军的一个将领；可能那几块晶莹剔透的圆石，来自血色之下的灰水湖。