在时光的荒原上，有一朵玫瑰，她开在每个人的心里，她几乎不是一朵花，她是一朵初绽的少女，她玉立婷婷，她含羞婉婉，风来了，她微微地低头；鸟飞过，她略仰头凝伫；她秀发如丝，是拂过原野的云；她明眸如水，一滴便已涓涓涟漪，融化了，潮湿了一年又一年，在越来越痴迷的眼神中变得黏腻、变得模糊了……

那年的春天，有一个老人，在南海的一个渔村画了个圈儿，这个圈儿画得美妙，如同一个精美的漩涡，在古老的东方大地风起云涌，中国自此进入了改革开放的第二个转折点。那一年，南方的土地寸金寸热，北方的赤佬们也不甘落后，从南到北，从东到西，一批批人从体制内跳入商海，有那敢向潮头立的，一个猛子下去便纵横960万平方公里。还有那扛锄把的、卖茶叶蛋的、执笔杆儿的、左手茶杯右手报纸的，无一不跃跃欲试、蠢蠢欲动的。他们因此被后来的人冠以“92派”，他们手中砖头似的“大哥大”成为了一种身份的通行证。那一年，深圳500万原始股被来自全国各地的150万股民抢购一空；那一年，摩拖罗拉、宝洁公司开始进入中国大陆寻找合资企业；那一年，一大批留学生回国创业，并因而诞生了一个拥有海外教育背景的知识精英阶层“海归派”；那一年，连每一片叶子、每一朵花儿都是大写意的，是中国画中泼墨的湿笔。

那一年，已是初秋了，华东平原从南至北已渐次显出秋天的迹象。南方尚未觉得，但越向北去，越感受到秋意已然。从空间形态上来说，这又是得其中国画的神髓，如果用颜色来表现的话，就是色彩的层次皴染，只是，那皴得巧妙，细擦的话，看不出有什么色彩渐变，远观之，反而见出浑然一派，窥出了个中端详来。用文绉绉的文学语言来说，这就是通感表现手法，是意识形态的空间移情。它通的是初秋的真味，它移的却是时令落在人们心底的回声。在华东地区一个不南不北的地方，这种通感表现和空间移情是耐人寻味的：早晚和晌午的天气落差是一凉一热，枝头飘过的落叶不青不黄，正值秋收的稻田和那些晚熟的庄稼地远望去也是半青半黄，耕作的“农人”与工作的“城里人”交会的眼神不冷不热城市和农村的距离已不近不远，越来越多的农民工在靠近城市，拥向城市。事实上，这正是90年代初期中国大地最亢奋的一道流动风景线。