只过了十多分钟，章莉就将两万余字的《这个男人来自地球》的剧本看完了，但从她的脸上看不出任何的悲喜。

她将剧本轻轻地放到桌角，拿起茶杯抿了一口，盯着田立心的眼问，“我想知道，你为什么这么不遗余力地帮我啊？”

为什么？

当然是想接近你，再寻求进一步发展的可能啊！

只是，这个说法会不会太龌龊呢？

田立心想了想，只好解释道，“其实吧，我想要的双赢，我只是希望通过这部电影让人们对科幻电影重视起来，毕竟科幻电影是工业文明之花，而国内已经很久没出现科幻电影了。还有，你还记得我给你的那两个数字吗？有没有找到其中的神奇规律？”

田立心这话毫不夸张，国内的确是差不多有十年没拍科幻电影了。

而拍科幻大片，显然是未来的潮流。

事实上，华夏的科幻电影启蒙还是很早的，后来的人将郭导拍的《流浪地球》视为华夏第一部科幻片，是不对的。

巧的是，早在六十年前的抗战时期，当时的名导杨小仲就拍过一部叫《六十年后的魔都》的电影，观众们看到这部电影时，立即就为导演的想象力折服了。

电影一上映就成了魔都的爆款，甚至在十年之后，这部电影还不时能在影院中看到。

据说，杨小仲的这部电影，是从英国科幻作家赫伯特威尔斯的小说《昏睡百年》中汲取了灵感。

建国后，电影便从市民阶层的娱乐消遣变成了宣传的工具，那个年代流行的，要么是《白毛女》这种苦大仇深的故事片，要么就是《百万雄狮过大江》之类的雄赳赳气昂昂的纪录片。

到了大阅进时期，充满想象力的科幻表现手法倒是有了用武之地。

《十三陵水库畅想曲》是建国九周年的献礼片，这部电影由田汉创作的同名话剧改编而来，对比《流浪地球》中人类经历的五个阶段，这部电影业也可以分为苦难时代、奋斗时代和辉煌时代。

只用了二十年，电影中的十三陵地区就从连年水灾变成了五谷丰登、鸟语花香的人民公社，还按照马列的设想消灭了三大差别，连月球旅行都不在话下。

五年后，新华夏的第一部科幻电影《小太阳》，终于横空出世了！

《小太阳》的编导王敏生是个奇人，他在人类第一颗人造卫星上天的第二年，便制作出了有关人造卫星构造和原理的科教片，——《人造卫星上了天》。

对于《小太阳》，刘电工不吝夸赞，并且还创作了《华夏太阳》。

动乱期间，科幻电影的土壤是不存在的。

一直过了二十年，华夏的大地上改开之后的数年，《黑暗日报》甚至发表了名为《警惕“科幻小说”中的精神污染》的文章，将讨论拔高到了科幻文学到底是“姓文”还是“姓科”的层面，这也导致科幻小说创作陷入了低谷。

同样是这家《黑暗日报》，几年后又发表了一篇名为《电脑游戏是瞄准孩子的“电子海咯因”》的文章。

在那篇文章后，科幻小说的创作进入了万马齐喑的局面，科幻电影就更没有好日子可过了。

而现实，有时候比科幻还科幻。

就在五年前，话剧演员张香玉自称能接收宇宙信息，随后带着上千信徒在京城妙峰山上试图与外星人联系，信徒们每人头顶着一只铝锅，以实现所谓的天人感应。