挖作者在行业内非常常见，编辑之间经常为了抢作者撕逼。但要她偷挖庄墨的墙角，她没有这个胆量。庄墨是她的靠山，哪怕再小的作者，顾流夕都要跟他报备过才敢介入。

“可以啊！只要不是度他山，你随意。”庄墨表现得极其慷慨。除了任明卿是无可替代的，其他作者他都无所谓。

“是一个叫小观澜的耽美作者，她的书我想改成无cp向出版。”

庄墨根本不认识小观澜。烈火哥那里的作者他毕竟出过版权，有点印象；田恬那一圈作者，他连谁是谁都分不清，就跟着田恬这个大大、那个太太地叫。顾流夕既然开了口，他就顺水推舟地允了：“出版和电子版放在我们这边？”

“那就再好不过了。”顾流夕见好就收。

从人家这儿挖墙角，流量和实体书的钱就让他赚了去吧，后续小观澜也需要平台的助力。以后要合作的时候还多了去了，跟他打好交道没有任何坏处。

宾主尽欢，庄墨把她送到停车场，嘱咐她如果什么时候又在网上看到度他山的新闻，请第一时间告知他，他好早做准备。

作家大会结束以后，该签的作者全都签下，烈火哥和田恬大刀阔斧地开始跟进两个产品线。

烈火哥那里推进得比较顺利。

前段时间，庄墨带着徐静之把影视圈摸了个熟，草了几个热门题材的案子，直接向烈火哥下定制。

烈火哥熟悉作者的秉性，对文本内容的把控也非常到位，由他去挑合适的作者，帮他们一起做精品内容比较合适。我题材给到你，对标作品给到你，你来进行命题创作。小作者单本买断，大作者先付个定金，后期平台连载、实体书上线、版权收益我再跟你分成，基本上京宇的实体作家都接到了或大或小的案子，生活有保障，未来有期许，心都比较定。

而对于京宇来说，这种定制向也非常划算。单本1030万的价格，保证了平台上线后有足够多的精品，也保证了连城的影视需求。只要影视对口，这么点前期投入是不会打水漂的，10万的书转手卖出就是100万，30万转手卖出就是300万，再不济还能让徐静之兜底，即使后续跟作者分成回报比也不是一般得高。

而一个平台如果一开始就能卖出十几二十个ip，资方的门槛都给你踩断，后期的所有精品都不愁卖。

田恬那里就要困难得多。

他手里一票的微博作者要变现，暂时只有实体书渠道，码洋任务每个月五百万，压得他喘不过气。加之之前他跟可达撕逼撕得一塌糊涂，他连这个硕果仅存的大作者都没有了，不得不绞尽脑汁去把作者推火。他知道微博作者在成为大v以前什么都是白搭，案子接不到，广告商看不上，书还卖不出去。

以前作为读者，田恬刷微博就图一乐呵，现在作为责编，他慢慢去思考到底什么东西会在微博上火。他成天就泡在网上搜集案例、分析读者的口味，看营销号在转什么，什么样的内容会上热搜，以什么样的姿势花式蹭热度不讨人厌……还真给他总结出了一些规律。

现在很多作者都玩微博，一开始也就是当做一个和粉丝交流的窗口，聊聊日常、分享分享生活，起到一个聚粉的作用。

但是对于小作者来说，他可能在正儿八经的阅站上得到的关注还不如在微博上多，那么他们自然而然就会尝试着在自媒体上创作。

普通作者，他的微博创作没有很强的目的性，就是瞎几把写，想写什么写什么。但是，一旦某条轮火了，涨了很多粉，作者就会有意识地去重复之前的创作，把内容方向固定下来，形成自己的自媒体基因。

他会意识到，“粉丝是因为我写这个东西关注的我”，那他就持续地生产这个内容，直到他自己就形成一条产品线——包括写什么题材、怎么个长度、怎样的风格、有什么独一无二的标志性形式，让人一看就知道是这个po主写的。

田恬悟明白了这一点，他手里又都是有一两万基础粉丝、有一定写作亮点的小作者，他就帮他们去找到适合微博环境的、独一无二的创作风格，直到他们每个人都形成不可替代的内容取向：有的人适合写搞笑段子，有的人适合写脑洞故事，有的人适合写历史衍生，有的人适合写虐文，有的人适合写情话，有的人适合分享日常……

日更抱团是最基本的，一旦有谁突然被营销号青睐、流量大爆，田恬就可以立刻扒微博开预售卖书。反正他这边送审快，画手、设计、周边厂家都是长期合作，他甚至还找了几个剪刀手和主催君专门给自家的作者做衍生mmd和广播剧，堪称时刻准备着，就等着突然爆红。

但关键就是，这个大爆田恬怎么都等不来。作者的粉丝涨有在涨，但像可达那样单条转上一两万，没有。

以他手里的资源，他最多把作者推到10万粉。

田恬每天呆在办公桌前心浮气躁地刷微博，觉得他的500万码洋是不可能了。