这种题材的许多影片让人感觉是灵魂而不仅仅是什么危在旦夕。这就是为什么《驱魔人》和同类型的电影《鬼驱人》、《午夜凶铃》令人心惊胆战的原因。在我所称为的“鬼怪屋”类型影片中，怪物代表着一种超越我们三维感官的力量，这类电影告诉我们：如果不求生的话，我们失去的不仅仅是阳光。这也能解释为什么体型小的怪物总不能令人满意，如《小魔煞》中的小蜘蛛，或是《天兆》那些用bàng球bàng就能打发的怪物，以及《世界大战》中喷嚏便能置之于死地的怪物。

因此，我们可以得出结论：怪物不恐怖+电影不刺激。

这些怪屋所在的“房子”又指的是什么呢？为何“房子”如此重要？想想人身牛头怪的神话，我们就会意识到，一个半人半牛的怪物令人害怕，但是更令人恐惧的是身陷于一座黑暗的迷宫时遇到这种怪物。不管这幢“房子”是不是真正的房子，如《闪灵》里令人毛骨悚然的旅馆，或是《深渊》里的深海中的潜水钟，还是《电锯惊魂》中卡里埃尔维斯醒来时被囚禁的地下室。空间约翰斯狭窄，我们的主人公越是与世隔绝，就越让人感到恐怖。

在《致命的吸引力》中，，艾可儿道格拉斯被困在自己家里，犹豫影片中的怪物是因他自己的风流而创造的，因此家无疑是他面对这个“怪物”的最佳场所。在《惊声尖叫》这样类型的电影中，一个连续作案的恶魔来到了市镇，恐怖气氛阿静整个城镇包围了起来，户户大门紧锁，社区变成了恶魔横行的“房子”。再有，《异性》里宇宙飞船这样封闭的空间提醒我们：如果能有选择的话，我们最好把怪我关在里面。明知身陷险境但无路可逃是多么的令人魂飞魄散！

至于“罪恶”，想想那些关于青少年杀人狂魔的电影，如影片《万圣节》当中的迈克尔迈耶和《黑sè星期五》中的詹森。演员吉米肯尼迪在《惊声尖叫》中制定了如下这条规则：做爱后去死，他还解释了为什么罪恶在恐怖片中扮演着重要角sè。性在青少年位对象的电影中扮演关键角sè，因为性对于他们来说是既新鲜又感到害怕的事物。对于成年人来说，把工作室置于家庭至上的“罪恶”，如《驱魔人》当众的艾伦博斯丁《午夜凶铃》中的内奥米瓦特，或是贪婪战胜道德的“罪恶”，如《大白鲨》中阿米提镇上的官员为了夏季旅游的收入而开放海滩，或是在《王牌特派员》这部黑sè喜剧中马修布罗德里克想方设法乘坐出租车不付钱，这些都是司空见惯的“罪恶”。

请记住，没有“罪恶”的影片，就不全是“鬼怪屋”这一类型的影片。主人公的错误行为——他回应了门铃声，并且说“进来！”是这类影片令人害怕的部分原因。

在日本恐怖电影的影响之下，一类我们称之为“虚无型怪物”的影片出现了，代表性的影片是《咒怨》系列。这里“房子里怪物”影片当众没有“罪恶”发生。这一类型的电影如《电锯惊魂》系列，《美国狂魔》系列和《尸骨无存》系列都有似乎不被察觉的脱俗品质和人物，这正是问题所在。因为这些电影中的“罪恶”就是单纯无知。这些电影中的主人公和我们一样，愉快地过着日子，突然被卷进一个长久被忽视的而现在必须要面对的邪恶世界。如《电锯惊魂》告诉我们的是要尽快找出自己的错误或是尽快发现要躲避的危险。

这种题材的电影还有血多其他细微的特点。大多是的这些电影中会出现的一个我称之为“半人”的角sè。这个角sè是个幸存者，他以前因遇到过怪物，或因能预知邪恶的来临而导致身体残缺，但保全了性命。《大白鲨》中罗伯特肖所扮演的昆特这个角sè就是一个“半人”，同样的角sè还有《闪灵“中的斯卡曼克罗瑟斯，《异性》当众伊恩霍姆扮演的阿秀不仅是“半人”而且是半个机器人。从创作剧本的实际出发，“半人”可以帮助我们揭示怪物的神秘，而且给主人公以暗示——和怪物作对意味着什么。许多“半人”角sè在剧本75页的“失去一切”这部分死去，他们同时也是每个故事当众的“有缺陷的引路人

”，他们以死亡向我们发出恐怖来临的警告。

“半人”够酷吧？

如果你正在创作一个“房子里的怪物”类型的故事，你这是可能迫不及待地冲向电脑，开始构思如何将“半人”这个角sè揉入你的剧本当众。

呵呵，还没到开跑的时候。

前面提到的我与吉姆的谈话启发我找到了我们的第一种题材。别急！好东西还在后头呢！

怎样判断你的剧本是否属于“鬼怪屋”型的题材？

如果你的剧本有这些元素（如果没有的话，看在上帝的份上再加把劲儿吧！），你的影片在将来定会成功：

1.一个“怪物”，具有超自然的力量——它的力量来自于疯狂，并且是一种本质邪恶的“怪物”。

2.一幢“房子”，指的是一个封闭的空间，既可以是一个价，一座城镇，或是“世界”。

3.一种“罪恶”。有些人的“罪恶”是吧怪物的带进了家门，“罪恶”也包括无知。

在下面介绍的这些影片的暗中，我们可以看到“鬼怪屋”型题材的各种白难题，同时也会看到各个故事都在重复上述三个元素。