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第四百四十六节:地球继续转

演员是一个需要想象力的工作,导演更是,在这一点上,两者具有共同点。

事实上,不止是和演员具有共同点,导演和剧组中的每一个工作几乎都存在共同点:他需要懂摄影,这样才能知道该如何和摄影师沟通,在可能实现的情况下把自己想要的画面尽量完美地呈现出来;他需要懂故事,这样才能知道如何把编剧的本子更好地以电影的方式呈现出来;他需要有美术造诣,这样才能和美术指导交流,共同营造好电影的美感……

他每一样都懂,但或许并不是每一样都不是剧组中最顶尖的,他是剧组中最全面的人才。

这就是导演。

他是剧组的大脑,是剧组的中心枢纽,下面的那些各组人员,则是他的手,具体工作都交给他们去做,但是有些东西却不是可以分发下去的。

比如说他现在做的这工作。

在这里跳大神的沈欢,实际上是在拍摄影片中所需要的镜头。

那是一组空中镜头。

在影片中,男主角会加入潘多拉星球上原住民的种群,在那里,他将会深入学习这些原住民的生活、工作,从而更好地和他们进行沟通,以求代表地球和他们达成目标的一致性。而原住民作为一个战斗民族,男主角在深入学习适应他们的生活过程中,很多时候也是在学习他们的战斗方式,其中就有飞翔。

这些原住民会通过他们的方式,爬上悬浮在空中的山峰,去驯服一种飞禽。如果成功了,他们选中的飞禽将会成为他们的坐骑,让他们具有空中战斗能力。

在这里,就需要有很多空中镜头了。

这样的空中镜头,拍摄方式也是多样化的,选择性很多,可以正打特写,可以侧写,也可以从人物视角去展现。其中,最省钱方便的方式就是大量的正打特写了。

很多国产剧都会采用这种正打特写的方式,比如说古装戏骑马,只要是这种戏,都会让演员骑在马上或者道具上,让演员原地做动作,下面放个拖车拉着,摄影师在对面用正大特写来处理,镜头再控制一下,看起来就好像在骑马一样。还有开车戏也是一样,只是道具换一下,最后再用省钱的特效随便处理一下。

这种方式最是省钱,但是效果无疑也是很差的,很多国产剧之所以这样做,一是为了省资金,二也是不管对于演员还是导演来说,这样拍都简单。

有点追求、又有点资金的导演,或许还会多加一些远景侧写镜头。

他们把镜头拉到那种都已经看不清演员面孔的长度上,然后用替身上去,拍侧写,最后和正打特写的镜头剪辑在一起,真实感就会比那种单一的镜头强一些。

而沈欢在对于这组空中镜头的处理上,却是打算用组合式的。

他会采用一些正打特写的镜头,但是量上并不会很多,他也会用侧写,但不会是那种拉远景的方式,他还会采用一些演员视角的画面。

他现在所正在跳大神的行为,就是在进行演员视角的画面拍摄,而这里所需要应用的,就是想象力了。

他需要在脑子里构思组建出主角骑乘着坐骑在空中飞行的画面,然后把自己代入到主角身上,想象着在那样的场景下,运动轨迹是怎样的——实际上运动轨迹已经预设好了。

在分镜剧本上,这里的运动轨迹就已经规划好、定下来了,但是那只是一条简单的线,具体到主角在这条线上的视角变化,以及这些视角变化所产生的画面运动效果,却都要导演自己去想象。

沈欢现在就是在做这项工作。

他要模拟想象,想出在这样的运动轨迹上所可能产生的运动效果画面,然后还要把这些想象画面转化成镜头语言,最后以此为主干基础,让特效组的工作人员们在上面一点点地做特效,最终做出成品电影画面来。

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