中途休息了片刻，然后一鼓作气终于到了拍摄现场。正如戴斯杰所说的那样，这半山腰还真有一个村子，而且他们的农田就在悬崖边上，旁边只留下一条宽不足两米的石板路。走在这条路上，李睿甚至都不敢往下看。

这还是白天，要是晚上呢？这黑灯瞎火的难道没人会摔下去吗？令人惊奇的是，据剧组临时雇用的几个当地群演说，从未听说过有人因走路而掉下山崖的，而且这还是半山腰，再往上还有几个村子。

到了半山腰，那石板阶梯的山路不再象上山的路那样，沿着山坡蜿蜒而上。这山望着那山高，山路也随之沿着山的棱线走，往往两边都是悬崖，或者就建在山崖之旁，一面靠着绝壁，一面便是万丈深渊，又或者直接从两块大岩石中穿行而过。

沿着山棱，高高低低的起伏，两座山头邻的近，就会呈一个“u”字形，上下都很陡峭。

马剑羚和罗明进山的这场戏就是在一处“u”字形的山路上拍摄。三人到达现场的时候，赵春林带着场工们早已做好的拍摄前的准备。

其实也没啥准备的，不需要灯光，不需要布景，只是将机器设备和道具搬上来，然后就在对面山头上支好机位。

大概拍文艺片的导演都十分偏爱长镜头，或许他们认为长镜头、大全景会显得逼格很高。当初拍《苏州河》时，楼烨近经常运用长镜头。但戴斯杰显然更加夸张，摄影机架在对面的山头上，相距足足好几百米呢，镜头里的人物几乎跟蚂蚁那么小。

道具是两个打好背带的铺盖，两个网兜里装着搪瓷脸盆、搪瓷碗、搪瓷杯子以及洗漱用品，另外还有两口大箱子。

他们两人背着铺盖拿着网兜，两口大箱子让两个群演背着。群演都是当地人，他们都有一个专用的类似“l”形的支架，只要把箱子放上去，用绳子捆牢，便可轻轻松松地背着走起。

这门手艺这里的当地人几乎每个人都会，因为他们生产、生活用的所有东西都是这样从山上背上来的，然后产出的粮食、山货又这样背到山下去贩卖，祖祖辈辈，甚至几百年都是如此。

而且他们手里还有一种“丁”字形的拐杖，弯着腰，背着重物，用拐杖拄着借力，一步一步往上攀登，周而复始。

当然让他们客串群演，自然没有平时那么辛苦，因为箱子是空的，他们的步态都轻盈，拍了一遍，戴斯杰马上觉察出不对，当然让群演演出那种背负重物的感觉，他们演不出来，索性就往箱子里各装了两块石头。

镜头离着有好几百米远，没有台词，没有特写，甚至都没有表演。两人就是背着铺盖，拎着网兜从镜头对面那个稍矮一点的山头，跟随着两个背着装着石头的箱子，总算有点吃力的群演，沿着石板台阶一步一步地往下走，一直下到“u”字形的底部。

距离太远，没有平素拍戏时导演扯着大嗓门喊“开始”和“咔”的声音，只能借助对讲机。

于是藏兜里的对讲机发出“刺啦”一声，便传来导演的声音：“再来一遍，另外注意一下你们和群演的距离，尽量稍微拉开一点。”

“明白！”李睿拿着对讲机应了一声，然后招呼陈昆和两位群演原路返回，再来一遍。

等他们再次走到谷底，又听戴斯杰的声音从对讲机里传来：“距离还不够，再来开一点。”

“好的，导演！”

再原路返回，上山可是比下山累多了。

“再来一遍。”

“再来……”

好嘛，这一个镜头足足拍了五遍之后，戴斯杰居然还让再来一遍。

“有什么问题他就并不能中途喊停，非要咱们走到下面，然后再来一条！”

导演要求严格这没错，但是就这么一个没有台词、没有特写的长镜头非要一遍再一遍，而且非要整个镜头全部拍完，他才说再来一遍。哪怕李睿的脾气再好，也忍不住吐槽道。

至于陈昆，早就累的不行了，一边往上爬，一边喘着粗气解释道：“导演平时拍戏也这样，都是把一个镜头拍完，才说有什么问题。”

非要一个镜头拍完？这都什么毛病，难道就不怕浪费胶片吗？好吧，差点忘了人家是法国人，两千五百万的投资，有钱！