其实，使用绿幕技术来拍摄电影，对陈崑和李小珃这些演员是一种挑战，对沈宇这个导演来说同样也是如此。

相比演员，导演更要对最终呈现给观众的画面负责，要跟特效组、道具组等等幕后工作人员及时沟通，确保对拍下的镜头能够实现怎样的效果做到心中有数。

只有这样，导演才能在跟演员讲戏的时候，准确的向他们描述每场戏在绿幕中对应的环境，帮助演员更好的去理解和想象。

在一些大场景里，导演往往会让道具师准备一些给一些小道具，来帮助演员想象自己所在的场景。

假设剧里要呈现出来的是树林的话，可能在绿幕摄影棚里面会放几棵小树，让演员想象一下自己就是在这个场景里面。

而在这部电影中，沈宇就要求道具师在制作绿色的建筑碎块之外，也要做一些仿真的模型摆在摄影棚里。

另外，在拍摄女机器人下半截断掉后的戏份时，李小珃的下半身除了要包裹绿幕材料外，沈宇还让道具师制作了一些杂乱的电线和金属残片之类的，到时候围绕在她的腰部，一方面可以减轻特效团队的工作量，另一方面也是为了让李小珃更好的入戏。

此外，如何将实拍画面跟特效画面结合，考验的也不仅是特效团队的能力，对导演的空间想象力，记忆力等等同样是一种考验。

不过这其实是可以通过技术手段来改善的，比如虚拟摄像机技术，就可以让导演实时看到演员的表现与提前制作好的特效场景、道具合成的画面。

沈宇知道欧美有不少技术实力比较强的特效公司都在开发这个技术，好比詹姆斯·卡梅隆自己的特效公司，就在为做各种技术上的准备，其中就有虚拟摄像机技术。

说到特效，原版在特效方面的水平虽然称不上简陋，但相对来说还是比较简单的，而沈宇想要的可不仅仅只是这样。

沈宇在设计里面跟女机器人相关的特效时，是以他穿越前看过的一部科幻电影里面的女性机器人为参考的。

不过如果要做成那样精致而逼真的话，且不说这个年代的特效水平能否做到，但就算勉强能做出来，人工和渲染的成本也会非常高，高到沈宇没法接受。

沈宇和特效团队的头头叶国平讨论之后，决定在中，只是将女机器人因为受伤而暴露出来的部位尽量做的逼真，不仅要有扭曲、断裂的零件，还要有破损、烧焦的电路板，以及几种颜色的、断口处还在冒着电火花的线路。

只要局部做得足够精致，再加上剧情和镜头的转换，沈宇觉得在那么一瞬间应该还是能够让观众感觉到震撼的。

在跟陈崑和李小珃讨论了一些对电影故事、人物角色的理解，以及拍摄时的注意事项之后，一下午的时间很快就过去了。