抱着对未来的期待，两位编剧对沈宇交代的事情都十分上心，按照各自的习惯和风格，开始准备起他们的剧本来。

其中一个编剧，从亚视电视剧制作部门的办公室里，找出来几大箱的废弃剧本。

这些长期堆在办公室的角落里吃灰的文件，并不是没有任何价值，只不过在亚视渐渐放弃自制剧的过程中，它们也不再受到重视。

在这些故纸堆里，有着各式各样的故事，类型多样的剧本，还有不少也许不是很严谨、但也很有亮点的创意。

如果这个编剧能够沉下心来，将这几大箱的剧本仔细梳理一番，肯定能够找到不少可以借鉴的剧情，不过其中的工作量也不可小视。

而另一位编剧，则开启了每天凌晨才回家，下午再出门的生活模式，至于电视台，反正不用签到打开，他这段时间干脆就不来了。

这位编剧的办法，就是每天都去不同的酒吧，找到那些身份不尽相同，却同样有着一箩筐故事的人。

酒保、舞女、买醉的男人、失恋的女人……等等，尽管吃了不少闭门羹，挨了许多白眼，但总有一些空虚寂寞的都市男女，愿意有个人可以倾诉自己的故事和情感。

所以，这位编剧的收获也是不小，从这些人的故事之中，他可以得到灵感、汲取养分，然后炮制成富有生活气息的故事，添加到他的剧本之中。

两位亚视的编剧如此尽心尽力，导致一个星期以后，沈宇带着他好不容易画出来的分镜头剧本跟两位编剧碰头时，看到了满满两大本文字剧本。

沈宇原先还有些看不上这两位编剧，认为他们这种无所事事还留在亚视混日子的，要么是懒，要么是烂，而此时在沈宇心里，懒这个评价已经可以叉掉了。

沈宇这次画分镜头剧本的速度，明显比上一次的《这个男人来自地球》快了不少，尽管那只是个场景单一的嘴炮电影，这次也是布景简单的情景喜剧。

这次之所以画的那么快，是因为沈宇吸取了在画《这个男人来自地球》的分镜头剧本时的经验教训，毕竟分镜头剧本只是辅助拍摄的工具和手段，在画工上并不要求精益求精。

画分镜头剧本的关键，是要能够清晰地传达出导演对于场景布置、人物位置和动作的意图，当沈宇对自己画工的要求，从漫画品质降低到小人书品质之后，画分镜头对他来讲难度就降低了好几个档次。

而且沈宇在把本地化改编的任务分派给亚视的两位编剧候，他自己在画分镜头剧本时就不再强求一定要契合中国人的口味，这样沈宇几乎就没有对《老爸老妈的浪漫史》的原版剧情做任何改动，工作效率也因此有了很大的提高。