《困灵》前十小节是贝司的solo，接下来十小节也只加入了一个圆号。

穆大才子专属的第一主题由第一小提琴奏出，出现在第三十六小节，第二主题由双簧管引出，出现在第七十二小节。

第一主题主询问，第二主题意回答。

这部交响诗是一出以赋格形式展开的自问自答，整部作品表现出四种情绪的极端：矛盾、挣扎、退缩、接受；而钢琴在其中承担最重要的情绪转折：从挣扎到退缩。

穆康并没有在音乐里放入原作中可能有的“伤感”情绪，他觉得痛苦在此并没有说服力。林衍英雄所见略同，他演绎的钢琴怡然自得，以殉道者的姿态面对铜管铺陈的冲突。

如此荒诞，如此不羁，却如此让人忍不住……信服。

故事最后两小节，是八拍渐弱的定音鼓，鼓棒轻触边缘，将或明或暗的主张以一种无限的姿态传递出去。

指挥棒停在半空，林衍的呼吸微微颤抖，远处长号反射出刺目的光，让他不禁眯起了眼。

他仍在沉湎，未从情绪中抽离，汗水打湿额边的发，悄悄滴到指挥台上。

情绪漫长得仿若跨过世纪，无声在空间里发酵。管小小捂着嘴，眼里是久散不去的震撼；方之木双手紧握，缓缓闭上眼。

陆明庆第一个站起来，激动地高喊道：“bravo！”

这声喝终于划破凝滞的时空。

“bravo！”

“bravo！！”

山呼海啸的掌声和此起彼伏的叫好声争先恐后涌向舞台，林衍不情愿地被带回现实，放佛经历了一场穆康的神洗礼。他眨眨眼，呼出一口气，慢慢放下指挥棒。

那一秒，那一刻，伴随耳边络绎不绝的欢呼，林衍虔诚地许下了一个心愿：

穆康真是……太好了，我想永远和他在一起。

作者有话说

gramophone：《留声机》，英国著名的古典音乐杂志，以月刊形式发行，由苏格兰作家康普顿麦肯齐于1923年创立。

第九章_追声与循途_长佩文学网

穆康在林衍转过身谢幕的那一瞬间居然有点儿后悔。我应该上去的，他懊恼地想。

音乐厅里欢呼声震耳欲聋，陆明庆狠狠拍着穆康的肩膀，管小小还在发呆，方之木隔着她拼命朝穆康喊：“穆大才子，了不起，真了不起啊！”

他一连说了七八个了不起，扯着嗓子吼道：“你不上去吗？”

管小小终于回过神，闻言复杂地看了穆康一眼：“真不上去？风头都出成这样了，赶紧去个尾。”

穆康无奈地说：“怎么上去？蹦上去？”

穆康并不想出风头，也不觉得有什么尾值得，他的心思很简单：林衍满脸是汗，他想给他递张纸巾，再给他一个鼓励的拥抱。

《困灵》的情感冗杂沉重，光走下来就已经很心力了，林衍得倾注多少心血，才能带领乐团演出这么震撼人心的效果？

穆康烦躁地想：别鼓掌了，让他下去休息行吗？阿衍很累啊，下半场还要演《火鸟》。

无人知他心中语，掌声持续了十分钟，林衍足足谢了五次幕，才