窦宣道：“华国传统优秀文化功底，对表演是很重要的。优秀剧本的思想性和文学性，要有较高鉴赏能力才能体会。而高质量的制作，其布景、风俗都浸润在文化中。所以清风你考的优秀文化课好成绩，对你以后的表演是受益无穷的。”

陶清风谢过老师的启发。表演课教的内容，陶清风最感兴趣的是技巧方面。老师给他们发了厚厚一沓经典案例，全是各种动作与表情的呈现。陶清风有空的时候就抱着那本砖头书，一个表情、一个动作地对着镜子，龇牙咧嘴地练习。

比如哭、笑、难过、喜悦等，他在准备艺考时，也培训了一点基础。但是科班内容比起来，就要丰富、深入与细腻得更多。光是“笑”就有“大笑”“微笑”“苦笑”“奸笑”等等几十种细微分类。案例上提供了这场戏出自的剧或者电影名称，演员名字，和简单的背景介绍。为了完整理解，陶清风老老实实去找这些片子来看，找到出处后，还仔细琢磨上下文，并且换位思考：陶清风心想，如果是我自己去演会如何……以此来学习人家的优点。

当然，除了学业功课之外，陶清风一直在剪辑《东归西渡》的样片。他剪辑完一个版本就发给夏星痕商量，对方提出修改意见，他再次重新剪辑，前前后后做了四个版本。最后这三个月拍摄的剪辑出了六集成片，剩一些需要等到寒假拍完后再剪进去。最后再统一制作后期。

“你翘了老郭的课吧，我们出来吃饭。反正他的课讲得稀里糊涂，也从来不点名。”夏星痕在电话里说。

老郭是一名退休后返聘教师，教授华国演艺历史。已经七十多岁了。他有些老眼昏花，还带着点口音，看不清学生花名册，也不会使用电子设备。讲课声音又十分缥缈，使得他课堂常年处在一种昏昏欲睡的气氛中。大家都喜欢翘课。

但是陶清风不愿意翘课，并且对年纪大的老师有种天然的尊敬。这位郭老师还点了他两次回答问题，虽然还是没有记住陶清风的名字。

当然，陶清风这段大学生活，他也告知了张风豪和徐瑰元。张风豪闻言还问他寒假有没有空，准备推荐他演个片子，没想到陶清风寒假要拍《东归西渡》也已经排满时间了。徐瑰元则是在陶清风汇报各位老师的情况时，难得叹了口气：

“老郭啊……他以前在文//革时受了些波折，你们要多担待，在他课上好好听话。如果有机会……替我带句话。”

陶清风接受了徐瑰元的托付之后，一直在找合适的机会。

等老郭讲完五十年代演艺历史，下一课讲起七十年代演艺史时，下面学生都昏昏欲睡，没意识到他中间跳过了十年。陶清风却有心注意到了，意识到这或许是可以带那句话的时机。课后他单独留下来，小心翼翼装作请教：

“郭老师，我看过六十年代一些经典电影，比如《三朵银花》《火山上的行者》《马二姐》……这段演艺界的历史，应该也很丰富吧。”

老郭耳有点背，所以陶清风几乎是喊着嗓子说的，还好其他学生基本都走掉了。

老郭诧异地望着陶清风，推了推眼镜：“你是……”

他还是没记住陶清风，但由于几乎从来不会有学生课下问问他题，他还是吃力地试图去辨认陶清风。这门课之所以存在，也是由于找不到合适的老师来教，熟知那些年代的老演员们基本上都已经退隐。而如果没有切身经历，来讲华国演艺历史又不太够资格。尽管老郭课堂很催眠，华影大学也一直找不到接任老师。

陶清风自我介绍后，又坚持说很感兴趣，希望郭老师能讲讲六十年代的电影电视，前期的确出过不少品，但66年后就只剩八部样板戏。陶清风也不说破，他问的基本上都是66年前的作品。

老郭难得遇到这样一个好学的“知音”，絮絮叨叨讲了起来，前半段还是那种催眠昏昏欲睡的音调，幸好陶清风从小听惯了四书五经念书那单调的声音，竟然能始终保持清醒状态