我低声慢慢说：“练家在浙江是名门旺族，树大根深，和当地的各级官员都有一定的牵连.”我看了一眼蒋逵，知道他正在用心的听着，就继续说：“据我得到的消息看，练家和浙江布政使丁聪的关系十分的好.”

“这，这就有点麻烦了，听说我姑姑对这个丁聪可是很满意啊”蒋逵望了我一眼：“子愚，你可有什么好法子吗这对母女我是真的不想放手啊”

我喝了一口清茶慢悠悠的说：“法子也不是没有，就看你愿不愿意动手，而且太启，有些事不能太急，要一步一步来.”

看到我一副胸有成竹的样子，太启忍不住站起身急的探过头来问：“有什么主意，要我怎么办”

“你可以先查查张家有什么不法勾当.”

“张家张延龄家”看到我一副肯定的神色，蒋逵迷惑的说：“现在张家和丁聪好象关系不是很好啊”

“张家和赵鉴的关系很好吧”

“哦，赵鉴和丁聪有来往你是要通过张家来牵连赵鉴”蒋逵反应过来了.

我点点头说：“不错.”

“如果能成倒是一石二鸟，可是就算我找到了张家的痛处，现在想要整倒他们也不是一件容易的事啊”蒋逵皱着眉头说.

“如果能说动夏言呢有了借口后我们可以借机找夏言去弹劾张家啊.”

“这样倒是乎有戏，夏言这个人就喜欢卖直取忠.”

没想到蒋逵对夏言的看法倒是和我如出一辙.

我接着就再细细的嘱咐了蒋逵几句要注意的地方，看到蒋逵记住后一副磨拳擦掌的样子，我不由得想笑.

在蒋逵一片真挚的感激声中，我悄悄的离开了清河侯府，回到了“隐庐”.接下来的几天除了去见嘉靖外就只能静静的等待各路消息了.

哎真的有点想念“竹园”的诸女，还有各位师娘和六娘，阿柔她们啊

附录一明代服饰

一、妇女的常服、背子及襦裙

明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、背子、比甲及裙子等.衣服的基本样式，大多仿自唐宋，一般都为右衽，恢复了汉族的习俗.其中霞帔、背子、比甲为对襟，左右两侧开衩.成年妇女的服饰，随随各人的家境及身份的变化，有各种不同形制，普通妇女服饰比较朴实，主要有襦裙、背子、袄衫云肩及袍服等.袍服是由背子演变而来，特点为低领、对襟、宽袖，领、袖花边较少或不用，衣长及足.

左图为盛妆、穿礼服的贵妇明崇祯年间刻本燕子笺插图.中图为穿背子的妇女明万历年间刻本月亭记插图.右图为穿襦裙的妇女明万历年间刻本荆钗记插图.

左图为穿对襟袍的贵妇及穿襦裙的侍女明万历年间刻本诗余画谱插图.中图为穿对襟短衫的侍女清顺治年间刻本女才子插图.右图为穿对襟袍及大襟短衫的妇女清顺治年间刻本女才子插图.

明代背子 穿窄袖背子穿戴展示图.明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、背子、比甲及裙子等.衣服的基本样式，大多仿自唐宋，一般都为右衽，恢复了汉族的习俗.其中霞帔、背子、比甲为对襟，左右两侧开衩.成年妇女的服饰，随随各人的家境及身份的变化，有各种不同形制，普通妇女服饰比较朴实，主要有襦裙、背子、袄衫云肩及袍服等.明代背子，有宽袖背子、有窄袖背子.宽袖背子，只在衣襟上，以花边作装饰，并且领子一直通到下摆.窄袖背子，则袖口及领子都有装饰花边，领子花边仅到胸部.

明代襦裙 上襦下裙的服装形式，是唐代妇女的主要服饰，在明代妇女服饰中仍占一定比例.上襦为交领、长袖短衣.裙子的颜色，初尚浅淡，虽有纹饰，但并不明显.至崇祯初年，裙子多为素白，即使刺绣纹样，也仅在裙幅下边一、二寸部位缀以一条花边，作为压脚.裙幅初为六幅，即所谓“裙拖六幅湘江水”；后用八幅，腰间有很多细褶，行动辄如水纹.到了明末，裙子的装饰日益讲究，裙幅也增至十幅，腰间的褶裥越来越密，每褶都有一种颜色，微风吹来，色如月华，故称“月华裙”.腰带上往往挂上一根以丝带编成的“宫绦”，宫绦的具体形象及使用方法如图所示，一般在中间打几个环结，然后下垂至地，有的还在中间串上一块玉佩，借以压裙幅，使其不至散开影响美观，作用与宋代的玉环绶相似.

二、官吏的朝服与公服

麒麟袍为明代官吏的朝服　其服装特点是大襟、斜领、袖子宽松，前襟的腰际横有一，下打满裥.所绣纹样，除胸前、后背两组之外，还分布在肩袖的上端及腰下一横条.另在左右肋下，各缝一条本色制成的宽边，当时称“摆”.

明代官吏常服 本图为一品官补服图及乌纱帽.戴乌纱帽、幞头，身穿盘领窄袖大袍.“盘领”即一种加有圆形沿口的高领.这种袍服是明代男子的主要服式，不仅官宦可用，士庶也可穿着，只是颜色有所区别.平民百姓所穿的盘领衣必须避开玄色、紫色、绿色、柳黄、姜黄及明黄等颜色，其他如蓝色、赭色等无限制，俗称“杂色盘领衣”.明朝建国二十五年以后，朝廷对官吏常服作了新的规定，凡文武官员，不论级别，都必须在袍服的胸前和后背缀一方补子，文官用飞禽，武官用走兽，以示区别.这是明代官服中最有特色的装束.