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第二十四章 我就是主角

小柳在前世,曾经研究过日本的近代史。【】

二战之后,日本和中国一样,同样进入了一种颓废的时代,不过和中国的不同,日本是幸运的,并没有走弯路,从一开始,就走上了正确的道路,从而成为一个先进的国家。

这是不可否定的事实。这种从无到有的成长速度,十分之惊人。如果从总体上看,其发展速度一直遥遥领先于其他发达资本主义国家,其宏观及微观经济效益也令其他发达资本主义国家望尘莫及。一举从一个破败的困穷的岛国,成为了一个先进的资本主义国家。

而造成这些情况的主要方面,无疑有很重要的一些原因。

第一,战后的日本,在恢复市场经济的过程中,确立了政府、金融机构、社会经济团体、企业以及从业人员、消费者等相互协调的经济体制,各种各样的人才涌入,史称为“抱团的一代”,他们富有责任,而又有能力,无论是工作时间,还是工作力度,还是责任心,都是让人望尘莫及。可以说就是他们创造了大批的财富,重新建设了日本。

第二,便是重视科技方面,这一点非常重要,岛国的资源不足,永远受制于人,石油的贫缺,立刻就造成了一场危机,而当他们重视了科技,树立了“科技立国”的目标之后,立刻就摆脱了石油危机的干扰。

第三,加强对外的力量的联合,吸取其他国家的技术,管理,知识,同时为了防御这所带来的不良影响——其他国家的资本入侵,又形成了各种贸易组合,这无疑是非常有先见之明的。

第四,合理的加强了管理体制,造出一整套全面质量管理体系,以优质、低价、服务周到的产品占领海外市场;建立强有力的金融组织体系和相应的金融制度,解决企业资金不足问题等等。

其次便是政治方面的原因,这且不提。

纵观日本的近代史,这些辉煌的抱团一代,所创造出来的奇迹之中,同样拥有许多其他的闪光点。

二战之后的文学,便是其中之一。

研究了发展史的小柳,自然对文学方面,有着更深层次的研究。

日本的近代文学史,也同样有趣。

二战之前,日本的文学史,是属于温和性质文学的领域,处于那种,充满了幻想,罗曼蒂克,宣传善意,美好文学的时代,这也就是所谓的传统方面的文学。

而当二战之后,日本经济崩溃,社会混乱,人们普遍感到空虚和仿徨,对未来充满了绝望,在这种情况下,文学的受众悄然发生了变化,而那些作家们,也同样受了这种环境的影响,展开了对传统文学领域的挑战,并且一举击败,将整个文学的时代彻底代换。

二战之后的文学,充满了讽刺,嘲讽,恶意,宣泄,堕落,宣扬人的丑恶——哪怕是堕落,都是情理之中的,因为这就是人类。人类的本质,就是丑恶的,无需为这种行径,而感到自责。

无论是石川淳、坂口安吾,还是太宰治、织田作之助等作家,都是这类领域的大家。

特别是太宰治,这位悲剧文学的始祖之一,在发表《斜阳》、《失去做人的资格》等作品,描绘走向毁灭时所谓人性的脆弱性和可悲性,又发表了最为出名的《人间失格》之后,便自杀而死。而事实上,这位悲剧文学的创始人之一,曾经多次自杀,只是最后一次,因为身体不行,终于成功了而已。

而这一代文学家,给日本的文学史,奠定了一种风格,成为了现代文学的一种主流。

当然,也只是一种主流而已。

还有一种主流,便是再近代的一些的文学家,所创造的“内向的文学”,描述的便远远淡化了原本的主流,注重描写人类的平常的生活,并探索更深层次的含义,一些“我是什么”、“我应有的地位”等间题,将原本充满恶意的文学,开始向艺术化转变,并且对过去的悲剧文学,产生强烈的怀疑。

这两种文学,便是现在的日本的传统文学界的两大主流。

这个世界的日本,虽然没有经历过二战,但同样经历过大规模的内战,引起了十几年的混乱,和前世的发展,有着很多相似之处,战后的发展,也不知道是冥冥之中的注定,还是什么,几乎和前世完全相同。而文学的方面,也同样相同。

小柳的《金钱的奴隶》,风格虽然诡异,似乎与众不同,但事实上,描述了很多任性的丑恶,还是属于前者的风格。恐怕那些评论老师们,有不少就是这一类文学的大家,故此选择小柳,才得了这第一名吧……

深深呼吸一口气,小柳将这些念头抛出脑外,开口说道:“我在五岁的时候,在父母的教导下,学会了如何阅读,哪怕异常艰难。然而这便是我人生当中,最重要的开始,十八个年头的日日月月,也许在其他人开来,这不过是很短很可笑的一段时间——经常有人和我说:我在你这个年纪,还在叛逆——但是我不一样,这段时间内,那个美好的开始,所带来的展开,让我体会到了文学里面的神奇与奥妙。这前所未有,这匪夷所思。我很幸运,能够获得阅读的开始,并且培养了这个兴趣。”

随着小柳的说话,台下不少还在谈论的人们,此时都停止了话语,齐齐的看了过来。

还在审视小柳,打量小柳,对小柳这等年轻的年纪,有些不以为然的人们,此时稍稍正视了一些。

不错的开场白,那些大家、大能们,心中这样想着。

“小柳君还真是帅啊……”看着讲台上从容的小柳,美咲下意识说道。

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