“给你一组人，根据你的经验，多快能把这部片子搞出来？”

“那个剧本我只看了小部分，需要找一个有水平的飞纸仔，帮我完成剩下的故事。”飞纸仔其实指的就是编剧，但飞纸仔又不同于普通编剧，在香江，大部分影视剧开拍之前，往往只有一个故事大纲，甚至连故事大纲都没有，经常只能一边拍，一边让编剧写，由于不可能让剧组坐着空等，所以编剧每写好一段故事，就得赶快送到剧组，这时候由于人跑的飞快，纸张拿在手中会不由飞起来，故曰“飞纸仔”。后来传真普及，编剧写好剧本后，只需要传真到剧组，不用再亲自送过去，但是业内仍然称这种边拍边写的编剧为“飞纸仔”，这是香江影视圈一个特有的称呼，后来即便大陆影视圈剧本被人各种诟病，也没出现过飞纸仔，而好莱坞更是有严格的立项规则，项目一旦确定，制作方想改剧本都不可能，更不要提边拍边写。

“就用倪框吧，他手快，而且水平也不错。”邹文淮说。

邹文淮嘴里的倪框就是那个写《韦斯利》的倪框。倪框的创作题材范围十分广阔，包括侦探、科幻、神怪、武侠、言情各种，还会写剧本，而且其写作速度十分惊人，据说平均速度是每小时4000字，慢的话也有每小时2500字，其最高速度曾经达到每小时8000字，而且是手写，每天能写十几个小时，你可以算一下一天能写多少字——此人如果晚生个几十年，会成为某网站大神吧？

最高峰时期，倪框曾同时为12家报纸写连载。这种速度，写出的文字其实跟鬼画符差不多，据说香江报纸业，凡是能看懂倪框笔记的排版工人，工资都要比其他人高出一截，由此也有人怀疑，那些小说有些并非出自倪框之手，而是排版工人写的——某些人为了拿高工资，硬说能看懂，或者只能看懂个大概，然后自己根据能看懂的内容编一篇登上去，不排除这种可能。

“好，就用他吧！”何灌昌也了解倪框，此人确实是有才华，1972年，倪框曾参与过《精武门》的编剧工作，并为李小龙量身定做，创作了“陈真”这一经典形象——根据历史记载，霍元甲是真有其人的，但是历史记载，却并没有陈真这一人物，“给我一个月，至多一个半月，我把电影拿出来。”

“另外他们不是要把这部电影拿到美国上映吗？联系一下我们在美国的合作伙伴，他们应该会对一名北美票房冠军电影编剧的新作感兴趣的！”这一招釜底抽薪，邹文淮本来是为邵亦夫准备的，可是那个半截入土的老土鳖，根本不用他出手推，单那个疯女人就已经眼看要把他推下悬崖了，没想到这一招最终没有用在那只老土鳖身上，而是用在了一条过江龙身上。

《盗佛线》的招聘启示连续在《星岛日报》刊登了三天，香江但凡是演员几乎都疯了。

别的不说，就说这片酬。当初李小龙与嘉禾签下了《唐山大兄》和《精武门》两部影片的片约，总片酬是1.5万美元，平均每部电影才7500美元，按照当时的汇率，折合港币还不到5万。李小龙是嘉禾片酬最高的演员，同时也是整个香江片酬最高的演员，李小龙之后，香江最能赚钱的演员，是邵氏的男明星岳华，而岳华此时的片酬不过是3万港币。