丹药在炼制之时，顾安宁在空间的海棠花林中翻看着医书，记忆着人体的各个关节和穴位，不久之后，她闭上眼睛，毫无意外的，脑中展现了一幅完整的人体穴位图。

不知过了多久，安宁走出海棠林，到藏书阁找了一本秘籍，白虎说她可以修习轻功，最近就要着手练武了，其实在前世，安宁有一位专业的武术老师，她是顾振元费尽心思才请到的，是最高国际赛事的武术冠军，兼具技能竞赛型武术和古物，但由于接受的系统化训练最终的要求是比赛夺得金牌，所以技能型武术的水平相比之下就更高些，但是后来由于顾安宁个人的一些原因，她就与这位老师失去了联系。

一朝重生，时间在自己拜师之后，与老师失去联系之前，这是顾安宁很庆幸的。

她按照书籍上所说的方法，运动灵力，让整个身子无风自起，用意念控制身体，成功越过了水域。

但是她知道，自己的武功之路才刚刚开始，她要做到的就是在有朝一日，如果失去了灵力，自己的身体依旧能够使用轻功，但这还很远。

顾安宁又进行了训练，随后就离开了空间，丹药的炼制需要一定的时间，最迟明天，她就能得到化瘀丹的成品。

安宁走出空间，走到自己的乐器旁，想了一想，决定对三种乐器全都进行练习，毕竟是当年自己愿意学习的技艺。

在古筝演奏中，肩、臂、腕、指是主要运动部位，弹奏古筝，讲究连贯，弹弦时，应以掌指关节带动手指关节运动为主的运指方法。指尖动作要灵活主动，弹奏出来的声音不能轻弱无力，而要给人以清心透明之感，对于技术上的要求是很高的。

而琵琶的技术要求就比古筝要高，手指经常要成“丹凤眼”一般的造型，顾安宁弹得不如古筝好，但是前世经过多年的训练最终还是通过了最高等级的训练。

而对于扬琴来说，它的基本竹法是两手轮流交替。传统竹法有“左竹法”和“右竹法”两种。五十年代未王沂甫先生总结出“弹、轮、颤、滑、点、拔、揉、勾”扬琴八法。随着扬琴的发展，过去单一竹法已变成充分发挥两手主动性、灵活方便的混合竹法。这也在无形中增加了扬琴的难度。