但在这首《汤姆猫》里，尽管贝斯音线非常引人瞩目，但鼓手的发挥才是最精彩的。

只不过，只有对乐器有足够了解的人才能听出来。

至于吉他……

至少在这一首歌里，完全被贝斯和鼓压制了。

在煤油炉乐队的所有歌里，《汤姆猫》的贝斯难度只能算是中等。

以罗杰的技术而言，完成《汤姆猫》不存在太大的问题。

尽管六弦琴多少有些不那么顺手，但罗杰有过足够多的练习，这只是微不足道的小问题，很容易解决。

或者说，已经解决了。

别看只是多了两根琴弦，若是普通的轮指倒还罢了，但对击、勾的slap，难度提升可以说是从简单飙升到地狱。

而煤油炉的歌……

有哪首是没有用到slap的吗？

莱斯-克莱普尔可是一个比flea还喜欢玩slap的贝斯手，经常有人吐槽他“离了slap就不会弹琴”。

这当然是夸张的说法，虽然莱斯-克莱普尔对slap有种特殊的偏爱，但其他的指法技巧也绝对是最顶尖的那个级别。

扯远了……

事实上，《汤姆猫》这首歌，或者说煤油炉乐队的所有歌，对罗杰来说最大的难度都不在弹，也不在唱。

而是如何在快速slap的同时，嘴巴还能像机关qiāng一样“念”歌词。

嗯，煤油炉乐队的大部分歌都不是唱的，而是念，或者说读的。

——不是说唱那种，就是像平时说话那样把歌词读出来，只不过语速有些快得过分。

如果太平洋对岸的四六级考试，听力部分直接放煤油炉乐队的歌，恐怕绝大多数人都只能连蒙带猜。

无论是弹还是唱，难度高一点，在录音室专辑里倒是没什么，分开来录就是了。

但演出可不能分开来，格雷西的技术如何罗杰心里有数，那家伙肯定完成不了《汤姆猫》这首歌的弹奏，只能罗杰自己来。

为了应付以后的演出，罗杰专门将这首歌的贝斯部分做出了修改，改编出了一个简化的四弦琴版本，以便于能够边弹边“念”，不至于忙不过来。

至于像莱斯-克莱普尔那样……

这种骚操作，反正罗杰是没这天赋，压根不是正常人能玩得来的。

《汤姆猫》是《信仰》专辑中秀鼓的单曲，而不是贝斯。

虽然它的贝斯声线确实很突出，也很秀，但在这一首歌里，鼓的分量要更重一些，难度也更大。

同时，《汤姆猫》也是瞄准了2002年格莱美最佳器乐编排、最佳编曲奖的歌曲之一。

以一首另类摇滚单曲，想要拿到后者，难度很大，即使是前者，也不能说稳赢。

因此，在这张专辑中还有另一首歌，作为双保险。

一首真正的，贝斯炫技的歌，《信仰工厂{factory.of.faith}》。

红辣椒乐队{red.hot.chili.peppers}的代表作之一，也是前世贝斯手进阶必练曲目。

无论是传唱度、知名度还是弹奏难度，《信仰工厂》都要比《怪胎》专辑中的《黑暗需求{dark.necessities}》更高。

在《怪胎》专辑之后，整整七张专辑{包括《1》、《2》}，都没有再用到贝斯slap这个弹奏技巧。

直到乐队第九张专辑的《信仰》，罗杰一下拿出了两首歌来，补充这个类别的短板。

和《汤姆猫》相比，《信仰工厂》的速度偏慢，但riff却更加出色，音色也更加饱满、动听。

至少以大多数人的审美而言，红辣椒乐队的风格要比煤油炉更加容易接受。

事实上，《汤姆猫》也不是给主流歌迷听的，放进《信仰》专辑中，一方面是为了补充乐队的风格类型，以吸引少数小众类别的歌迷。

另一方面，也是为了告诉格莱美：我们不是一支商业化的乐队，我们很有自己的风格。

在罗杰的前世，虽然煤油炉乐队的歌迷群体一直不算多，但他们的作品永远都会受到“专业人士”的好评，一直是各大专业奖项提名的常客。

嗯，也仅仅只是提名，获奖的次数屈指可数。

贝斯类奖项除外。

在1991年到2000年的十年里，莱斯-克莱普尔每年都是《贝斯手{bass.player}》杂志的年度贝斯手提名人选之一，并且两次获奖。

《贝斯手》杂志的年度贝斯手，可以说是一名贝斯手能够获得的最高荣誉了。

不过由于过去的专辑大多不太突出贝斯{贝斯单曲除外}的缘故，罗杰离这个奖项还很遥远。

在《信仰》专辑中一次加入两首贝斯难度极高的单曲，也有着想要获得这一奖项的想法在里边，至少也要拿到提名。

作为一个大师级的贝斯手，若是连一次提名都得不到，那也太丢人了点。

顺带一提，在罗杰的前世，1999年，《贝斯手》杂志评选出的“九十年代十大贝斯手”中，煤油炉乐队的莱斯-克莱普尔排在第一位。

红辣椒乐队的flea排在第二位，

绿日乐队的麦克-德特则凭借着《dookie》专辑中的表现排在第三位。

从某种程度上来说，三人都可以算是朋克乐队的贝斯手。

——尽管只有绿日才是纯正的朋克乐队，红辣椒严格意义上属于朋克+放克{funk}乐队，而煤油炉则是一支“无法归类”乐队。

而在另一份类似的吉他手评选中，排名靠前的都是金属界的知名乐手。

这也符合摇滚界的主流观点，朋克玩贝斯，金属玩吉他，键盘打酱油，鼓通吃。