张克听许望秋这么说，知道他听懂自己的话了，语重心长地道：“你不用谢我，你是我们导演系的学生，该为学生出头的时候我们肯定会出头。但该批评的，我们也绝对不会包庇！”他摆了摆手道：“去吧去吧，检查一定要深刻。回头写好了，交到我这里来！”

第二天中午，许望秋的处理通知下来了，贴在食堂门口的公示栏上。

“前日上午，我校导演系学生许望秋与美术系范剑因小事发生口角，继而爆发肢体冲突。冲突中，范剑被打倒在地。影响极其恶劣。为严肃纪律、教育本人及全体学生，经学校研究，给予许望秋全校通报处分。望广大师生以此为鉴，在今后的学习生活中，严肃校风校纪，遵守学校的各项规章制度。”

许望秋对此满不在乎，通报批评而已，没什么大不得了的。不过刘林他们有点愤愤不平，说等到放假，要找机会把范剑拉出来打一顿。许望秋阻止了他们，自己打范剑有人保，但刘林他们打了人，要是被学校知道，那就麻烦了。

张一谋觉得许望秋的处分是为自己出头背的，内心的感觉溢于言表，他什么也没有说，只是抓住许望秋的手用力握了握，以至于把许望秋的手都捏红了。

许望秋没把范剑的事放在心上，心思都在《锄奸》的筹备上。《锄奸》的剧本已经成熟，接下来就该分解剧本，以及勘景了。这两道工序都需要摄影师参与其中，没有摄影师肯定不行的。对许望秋来说，眼前最重要工作就是为电影找到合格的摄影师。

如果把拍电影比作建造大楼，那导演就是大楼的总设计师，为大楼进行规划，大楼外形是什么样、什么风格、大楼的房间如何布局等等，都由导演设计；而摄像师是大楼的总工程师，通过推拉摇移等手法，通过特、近、中、全等景别的变化，通过快慢虚实等镜头语言的组合，将导演的构想变成鲜活的图像，完成“大楼”的建设。

在这个时代摄影师尤其重要，可以说是剧组最重要的组成部分，因为现在没有监视器。要在八十年代中期监视器才开始流行，国内更是要等到八十年代末、九十年代初去了。张一谋、陈凯哥他们早期拍电影的时候都没有监视器可看，都是靠眼睛看，直到90年代才用上。

没有监视器，导演就看不到画面，只有摄影师才知道画面效果。可以说整个电影是由摄影师掌控的，要摄影师说可以，那镜头才能过；如果摄影师说不行，就必须重拍。

《锄奸》这部戏全部是运动镜头，有大量的手持摄影，这种拍摄方式对摄影师要求极高，没有一个好的摄影师肯定拍不出理想的效果。

要是时间往后推四五年，许望秋根本不会为摄影师犯愁，张一谋和顾常卫都是大神级的摄影师，此外摄影系78班还有赵飞、吕乐等大神级摄影师。拿顾常卫来说，不但获得了奥斯卡提名，跟罗伯特-奥特曼这种大神级导演合作过，而且他可以裸眼布光。一般摄影师布光需要用测光表反复测，但顾常卫不用，直接用眼睛看就行。

像顾常卫这种牛逼到爆的摄影师，对任何导演来说都是梦寐以求的。许望秋在长安考场遇到顾常卫的时候就打定主意，要把顾常卫收归账下，让他成为自己的御用摄影。

不过顾常卫他们现在都是菜鸟，连基本功都还没练好，正在练曝光控制和构图处理。这东西要练两年，学校才会让他们接触摄影机。现在顾常卫他们能力还不够，而《锄奸》对摄影要求又极高，许望秋不可能用他们，只能从学校老师中找。

年纪大的老师肯定不行，一个是年纪大的老师，许望秋指挥起来比较困难；另外一个，《锄奸》全部是运动镜头，有大量手持摄影，对体力要求很高。

许望秋将摄影系老师在心头捋了一遍，将目标定在了曾练平的身上。曾练平76年在北电摄影系学习，毕业后在摄影系任教；在未来他会担任《血色清晨》、《红粉》、《恋爱中的宝贝》等影片的摄影师，是李少虹的御用摄影师，也是李少虹的老公。他的摄影风格在早期的时候比较写实，后期追求拍出有“灵性”的东西。许望秋对《锄奸》的要求就是写实，画面是越写实越好，用曾练平做《锄奸》的摄影师无疑是合适的。

许望秋下楼去找曾练平的时候，在楼梯口遇到了李少虹，便对李少虹嘿嘿直笑，心里促狭地想，少虹同学，借你未来老公一用！

李少虹被许望秋的怪笑吓了一跳，心想望秋这什么毛病，难不成受了什么刺激？

许望秋来到宿舍一楼，敲开了曾练平的房门。北电大部分老师住在城里，每天坐班车到学校上课。像曾练平这样的青年教师没有成家，没有房子，就住学校宿舍的一楼。