这样的导演还有林翎东、徐可、蓝乃材、邱礼焘、邓衍诚等，所以说八九十年代港片的辉煌不是没有原因的，这些人的做法固然有些极端，但不正是因为有这样追求极致的导演、演员等一众制作班底，才让香江电影成为了一个时代的印记吗？

这种精神却是如今的华语影视圈所缺乏的，那些所谓的“优秀”导演如贾某人之流，真该好好学习一下。

扯远了，说回眼下。

麦当熊正是用丰富的细节、紧凑的节奏、逼真的影像，火爆的场面、生动的角色、完整的结构、专业的制作，炮制完全“成人化”的冒险世界，譬如《省港旗兵》中的“困斗九龙城寨”、《跛豪》中的“描摹三教九流”，《偷情宝鉴》中的“渲染奇yín技巧”，皆足以令观者瞠目结舌，如经历一场身临其境的真实噩梦。

他的电影既不失好莱坞的认真严谨，又搞足了港片的热闹过火，“麦当熊电影”当年傲视香江、风行一时，绝非夸词！

1991年，麦当熊制作的《跛豪》公映。影片长达两个半小时，却不仅创下香江本土3800万港币的票房神话，更在翌年斩获香江金像奖最佳电影、最佳编剧两项大奖。至此，麦当熊及其制片公司均达到巅峰。

可惜，风云变幻，昔日随着香江电影“新浪潮”涌起的独立制片公司，虽然网罗了不少创作力旺盛的新锐干将，却因只能集中电影制作，无法兼顾影片的发行上映，尤其是缺乏主流院线的支持，导致资金循环陷入危机，最终不得不关门大吉。

而在这种艰难时势下，麦当熊也随即陷入困境。先是枭雄传记电影泛滥，其全力再造的《sh皇帝》票房不佳；之后肱股重臣——“才子”萧若原亦不甘于专为麦氏做御用编剧，经常出走为别家公司打工，直接导致麦当熊制片公司产量不继。

在这种内外交困的局面下，麦当熊也曾积极求变，与内地合作《中俄列车大劫案》即是一例尝试，惜乎未能破局。至1995年，港片因各种原因突然陷入了近乎无法逆转的低谷，大环境如此，麦当熊亦无力回天，旗下制作公司基本名存实亡。

在1997年的《黑金》昙花一现，但票房差强人意后，麦当熊彻底心灰意冷，转回头去内地经营农产品和房地产生意，从此不再过问影坛中事。

其欲效仿邵一夫建立自己电影王国的雄心抱负亦随之成为了过眼云烟。

不过虽然是成王败寇，但不管怎么说，麦当熊仍旧不失为一位优秀的导演，也是秦煊非常欣赏的一位人才。

此时的麦当熊虽然还未进军电影圈，但已经是大名鼎鼎的金牌监制了。早在70年代后开始的电视“五台山大战”时期，麦当熊就为丽的监制了《十大奇案》、《大丈夫》等剧集，成功狙击了无线，令他成为风云人物。

再加上原本应该属于他的《天蚕变》，其在电视圈的风头一时无两。

按理说秦煊帮助无线压倒了丽的，两人应该是敌非友，可此时麦当熊却带着一脸善意地前来拜访自己，少年一时有些疑惑，弄不清楚对方的来意。