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第472章 又临黑市

二楼精品仓库很小,不过,精品率确实要比楼下好太多。

最突出的是字画,数量竟然达到四十多幅。

这些字画绝大多数都是清中期名家名作,很有收藏价值。

卢灿将这四十多幅字画翻看一遍之后,忽然发现一个很有意思的现象——字画的作者,几乎都是跨乾隆和嘉庆朝的清代画家,或者是嘉庆至道光朝的画家。

也就是说,这些作品的年代,在“1795线”上下浮动——

呵呵,有意思!

有了这一发现,卢灿又将画作重新看了一遍,再度确认,没错。

譬如眼前这幅袁瑛的横轴《雁归图》。

袁瑛,字近华,号二峰,苏省吴县人,于乾隆三十年即公元1765年进入宫廷供职宫廷画师,至乾隆五十年即公元1785年离开宫廷,赴粤省任官,擅长画山水、花木。

袁瑛去世于嘉庆六年,即公元1801年。

也就是说,没有明确历史考证,这幅《雁归图》究竟是1795年之前,亦或是之后。

所以,这幅画就能卖!

又譬如下一幅杜元枚的竖轴《仕女扑蝶图》。

杜元枚,字友梅,今苏省苏州人,原先在苏州织造府作画,于乾隆三十三年即公元1768年进入宫廷供职,两年后因病离开,他擅长画人物,作品面貌工细。

《石渠宝笈》中,对他的画作有收录,但是并没有表明他是哪一年去世的。

或许是1795年之后呢?

所以,这幅杜元枚的《仕女扑蝶图》,也就介于能卖和不能卖之间。

很显然,董一平和骆兆平想要交好自己,将这幅画作也拿出来……

还有李秉德的《花鸟画册》。

李秉德字蕙纫,号涪江,又自称龙池山人,祖籍川地,居吴县(今江苏州)人,乾隆皇帝南巡时进献图册,随后进入宫廷供职,擅长画山水、花鸟。

李秉德去世于1807年,所以眼前这册《花鸟图册》,算不上违规。

此外,还有花鸟画家杨大章、梅竹先生陆遵书、擅长鞍马的沈庆兰、亭台楼阁画师冯宁、山水画师沈贞、意大利肖像画师潘廷章等等,无一不是横跨乾隆嘉庆两朝。

至于二楼小仓库中,为什么大多数都是字画?

其实,也不难解释。

明清时期,江南文风兴盛,有收藏字画、典籍的传统和风气,又因为明清时期江南名画师很多,也为这些家族贮藏字画提供便利。

因此,在当时稍微富裕一些江南士林、地主以及商人家族,都会收藏一些字画以做传家之宝。

为什么不是金银财货?

其实,这些士林、地主以及商人家族也有贮藏,但是,从上世纪下半叶到本世纪上半叶的百年中,战争频繁,社会动荡,民不聊生,金银财货这类黄白之物,更容易变现,找个典当铺就能换救命的资本,字画出手的方便性,就要差一些,这就是所谓的“乱世黄金,盛世收藏”。

还有一些家族,宁愿典当首饰,也不愿意出手字画古籍。

也因此,很多江南百年家族,能流传下来几幅字画,但未必有高品阶的金银首饰。

天一阁文物商店,不仅向海外游客售卖各种“不违规”的文物艺术品,他们也会收购来自民间的各种文物。这几年,他们陆陆续续收购了不少来自甬城及周边地区的民间文物,这些文物艺术品中,又以字画、典籍为最。

典籍肯定逃不脱天一阁文保所,而字画呢,还能保留下来一部分,成为天一阁文物商店的“小金库”。

骆兆平真是知道这一点,所以才巴巴地陪着卢灿一起过来。

想明白之后,卢灿嘿嘿一笑,朝两人拱拱手,“董经理,我在香江有一家小博物馆,这次来天一阁,和邱所长他们谈定一些合作事宜,顺带着邀请邱所长、邬主任和骆先生走访交流,你有空吗?也跟着走一趟?如果有空的话,我安排虎博那边发过来的交流名录上,加上你的名字?”

去香江考察,三人是去,四人也是去。

卢灿顺口也邀请董一平这个月底前往香江虎博考察交流。

八十年代初,国门初开,很多人都想走出去看看外面的世界。可是,想要出国并不容易,不是简单的有钱就行,审核很严格。

最快也最简便的方法,就是“海外关系”,虎博以考察交流邀请,无疑是最高效的。

这份人情,回报来得好快!

董一平惊喜且诧异地看看卢灿,不知道该不该答应,又看了看骆兆平。

骆兆平微笑点头,“老董,有时间就走一趟呗!邱所长有句话说的非常好,我们做文物古董保护工作的,也要睁眼看世界。”

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