而因为是摄影区域，这里的视野非常好，很适合暗中观察。

真季看过去的时候，天桥和顶棚的灯光已经已经基本调试完毕，打出的是夜晚室内灯的亮度，布景也已搭设好。台前已经站了不少人，声音嘈杂地在讨论着。导演绪方启文站在中央，旁边有一个造型极为夸张的椅子，因为椅背太特么高了，真季根本看不到坐的是什么人，但她还是凭借好视力瞥到了支撑在椅子侧边的黄色袖口。

站定后，大臣君就一个鲤鱼打滚绝尘而去——把无知少女真季成功吓呆。

“是‘卸箭袖’。”忍足和美温声替真季解释其那一连串又拍袖子又单膝屈礼的不明动作，“这是清国礼仪。”

……哦。

……啊不对啊姨母大人这叫什么根本不重要重要的是这个人他今天吃药了吗？！

看到外甥女被罗利宝田这脱缰野马的狂野风格成功惊呆，忍足和美没有贴心地继续解释，而是朝向日鹿乃问道：“鹿乃君，你读过《月晦》吗？”

社会人·向日鹿乃展现出她的镇定，很快从“卧槽卧槽卧槽”的惊悚状态中反应过来，听到忍足和美的问题，立刻就微笑着回答道：“是的，我所读过的老师的第一部作品就是《月晦》。”

“嗯？”忍足和美显露出惊讶，“以你的年纪来说，倒是稀奇。”

她成名日久，向日鹿乃又和她的长女忍足惠里奈差不多大，按理来说向日鹿乃能够读书时，她已经有了不少广受好评的代表作，而《月晦》显然不在其中。

毕竟这只是她十七岁时的处女作，尽管电视剧的影响颇大，但从文艺性的角度来说，作品本身并不被评论家看重。

看到绪方启文的身边多出一个黑色短发的女生，忍足和美好奇道：“那是出演未绪的女演员吗？我记得她是叫……”

真季清脆地接上话：“京子。”

看到真季明显扬起的眉角，忍足和美也识趣地追问道：“真季，你认识她？”

“是我的朋友，她以前住在我和侑士的隔壁啦。”真季笑嘻嘻地说道，想到机会宝贵，干脆趁势向姨母大人询问对最上京子的印象，“阿姨！是不是绪方导演把演员的录像寄给你看了？怎么样？京子演得好不好啊？”

说实话因为之前没空去当群演，真季还真没见过最上京子出演本乡未绪的样子。

既然姨母忍足和美特地提到了京子姑娘，真季猜测至少不会是负面印象。但没听到她预料中的评论，忍足和美只是伸出手摸了摸她的头顶，却又没有直视真季。

她的目光似乎凝聚在了内景茶几上的那只光泽灿然的绿釉樱花瓷瓶之上。

却又好似什么也没看到。

她说了一句毫无关联的话：“还记得吗？真季。你小时候问过我，美月是不是我。”

……？

说实话真季没有一瞬间反应过来，因为这个问题给她留下的印象委实不深。但仔细回想了一番，她还是能想起姨母当年的答案的。那的确是很小的时候了，她还只是能把人分为“坏人”和“好人”两个阵营的幼年。

那时候她甚至还不会读书，到侑士家里去过暑假，因为和忍足侑士吵架，正在不理他（单方面），就一个人从柜子里找到了一盒录像带。

正是《月晦》的电视剧录影。

看电视剧会站在主角阵营当然是再自然不过的事情了，尤其是在她还是个并没有太多判断标准的小孩子的时候，而且美月也的确是个温柔懂事的少女，当然也会跟着讨厌那些欺负美月的人。后来知道这是姨母忍足和美写的书，分不清小说和现实的她就缠着自家阿姨问了这个问题，还想问那些坏人是不是都被打败了。

她拽着忍足和美的裙角，姨母轻轻蹲下身来，也是这样温柔地抚摸她的头顶。

——“她不是我，我的小姑娘。”

真季长大后看过一些评论作品，虽然研究并不多，但有为数不少的人一致认为这部作品至少是梅垣和美的半个自传，她看过一篇书评说过：

“在这部处女作之后，因其记者的从业经历，梅垣和美的创作转向社会批判。她是个善于在现实与文学之间寻找平衡点的作家，但毫无疑问的是，她的创作非常依仗于现实基石。由此推论，在她未曾进入社会之前，也极有可能将自身的成长经历化用于作品当中，《月晦》正是她这一时期的仅有创作，因为同名影视作品的火热，反而使得人们忽视了对这部特殊作品的深入解读。”

这是逻辑和文学的推论，还有好事者甚至挖掘到了姨母幼时寄养在外祖父家的事情。言之凿凿地说书中那真实沉重的豪门氛围，还有虽不繁冗却细致优容的生活描写，都暗藏着她长于名门的事实。

想起来是想起来了，可这和她询问对京子的印象有什么关系？

真季有些不明白京子和姨母间的关系，她下意识地盯着在舞台区围观的最上京子，看到京子姑娘那头和前作截然不同的黑色短发，忽然就联想到不仅是外形，京子说过她在未绪的性格阐释上做出了大胆的尝试，所幸的是受到了导演的肯定。

——变化。

这种变化和姨母之间……

哎？既然“我不是美月”，难道姨母的意思是“我是未绪”？！

不会吧，未绪可是欺负美月的“坏人”啊！

没等真季将小时候的思维转换过来，整个摄影棚忽然鸦雀无声。随后只听到一声门把拧开的声音，饰演本乡美月的年轻演员百濑逸美从门中探出头来，手上捧着放置着茶点的托盘。

——试演开始了。