古陶瓷器修复和古书画修复一样，根据其修复目的和修复要求，也分为三类，即研究修复、展览修复和商业修复。

研究修复也叫考古修复，这种修复方式，只需将陶瓷碎片表面的污垢、泥土清理干净后，粘接成型，同时把缺失的部位用石膏补配完整即可，无需上色、仿釉。

商业修复的要求比较高，不仅要做到将破损器物恢复原有的形状和颜色，而且要精心地进行一系列的技术处理，使该器物的釉色、纹饰、质感、自然旧态都呈现出极佳的视觉效果。

而展览修复，则是博物馆为了提供理想的展陈实物，供广大观众参观，对一些残破的古陶瓷器物进行复原修复，恢复原有的形状面貌，其技术要求和商业修复基本相同。

不同点是，展览修复对修复部位表面的视觉效果的要求，可以比商业修复稍差一些。

因为普通观众是不可能将展品拿在手上，进行观察和鉴赏的。

只要隔着展柜的保护玻璃，看不出大面积的损坏痕迹就可以了。

有时候，修复师甚至还会故意留下少量破损部位不修复，以供观众鉴赏。

实际上，现如今的古陶瓷修复，大部分都是展览性修复。

向南手中的这只宋代金毫建盏，因为并不是博物馆藏品，而是收藏家的拍卖品，因此，他所采用的，实际上是商业修复手法，也就是无痕修复。

从现实角度来看，目前在华夏国内，真正接触古陶瓷修复的人不足200人。

这些人，大多技术粗糙，难以还原古瓷之本来神韵。

真正技术精湛、能够达到商业修复水平的古陶瓷修复师，也就十几个人。

而能够达到高级商业修复水平的，怕也就顶尖的那几个人而已。

因此，当老戴说出，向南仿制金毫斑纹的水平，全国也找不出十个人这种话时，修复室里的气氛顿时为之一凝。

这话，是不是有些太夸张了？

向南也是连连摆手，摇头说道：“戴师傅，这话咱们自己人在修复室里开开玩笑也就罢了，要是传了出去，我以后还怎么见人？可千万不能再说了。”

实际上，这话刚一说完，老戴就后悔了。

自己今天是怎么了？

这种话也是自己这种水平的人能说出口的？

如果是国内古陶瓷修复第一人江主任来说，那就是铁板钉钉，谁也没办法反驳，毕竟人家的技术水平和地位摆在那儿，说的话就是有分量。

可自己也就是个资深修复师，屁都算不上一个，这话传出去了，徒惹人笑话。

这还是次要的，最主要的，还有可能给向南带来麻烦。

毕竟，他太年轻了！

向南本身就是古书画修复专家，现在古陶瓷修复水平也这么高，难免不会引起一些人的注意。

说不定还会躲在背后诋毁向南呢。

自己这话真要传出去了，这不是给了别人把柄么？