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“那我就说说？三位老师都是专业，我就献丑了。”

王野，喜田的编剧之一，常常出现在编剧署名的第二位、第三位，属于那种技术型编剧，就是在别人的剧本上，把它改的更加合理，更加凝聚，节奏更好。

四五十岁了，笑呵呵的。

“季老师您说。”

“哦呦，呵呵。”季铭被他一句“季老师”给惊吓到：“王老师你别这样啊，我话都说不利索了。”

“都别客气了，赶紧的吧。”张凡摆摆手，点了点本子。

“好，这肯定是个文艺片的故事，票房那一块咱就不考虑了，剩下就是三点，一个是拍出来的样子，这得找个导演。第二个是演出来的样子，这是演员的事情，第三个是本来的样子——这就是故事了。”

哦呦，有点意思。

季铭不是专业编剧，甚至没有写过一个成型剧本，但十几个版本的《雷雨》以及它们展现出来的效果，《演员》舞台上的20多个本子，跟编剧、演员、老师的激烈探讨，以及立即地接受来自观众和导师的检视——这些其实都是绝对季铭的剧本训练。

他在《盲山》那一段的时候，一力把孙倩压下去，并非完全是凭借老师的权威，而在于他确实能够给出较好的处理和决定——至少是双方都能够接受，又能满足艺术高度的。

“导演和演员，先不说，咱们谈谈故事。这个本子，一个痴迷古诗词的语文老师，很年轻，在原来学校乱搞，不上正经课，只讲唐诗宋词，当然就待不下去了。然后这人就下定决定，去追逐诗与远方，跑到了黔阳侗寨——当然人家也不会允许他乱搞，理想破灭之后，通过课外诗社的方式，结合侗族大歌，让诗词在这片土地上，被更多人感知和喜爱……”

“我们先说一下它的核心，很杂乱，诗词、教育、乡村、理想……故事内核需要凝聚……”

“再说李阿浪这个人物，莫名其妙，他似乎读诗读傻了，行为逻辑难以理解，所以如果是这样，为什么要读诗？李阿浪的身上必须有诗词带来的闪光点……人物需要重塑……”

“情节，其实非常流俗，整个推进和矛盾，都很常规……”

季铭坐着，手上的笔刷刷刷地划过来，划过去，一点一点地把整个剧本从里到外，从粗到细都给细细地拆解了一遍，他也没有那个本事改出一个完全更好的本子，所以最后就是一堆问题，遍地漏洞。

三位编剧老师，甚至周西宴——她本身就是中戏戏文系的背景，编剧一道是本行，再加上季铭自己，一阵探讨，甚至争执之后，满地鸡毛下，也没有一个蛋出来。

只有一个共识：剧本需要魔改。

“……我现在真的怀疑，季铭你是不是想害我？”张凡叹了一声：“既然问题这么多，为什么还要去拍它？”

“昨天说了呀，气质，故事常有，而气质不常有。”

啧。

最讨厌这些戏痴，玄之又玄的，什么气质，什么思想，什么角色是活的，什么一句词里都有宇宙八荒……反正张凡自己是感受不太到的，他只好去看王野。

王野点点头：“本子确实有可取之处，不过季老师说的问题，也确实都存在。而且，要动的话，还需要大动，这个创作起来，就比较费工夫了，尤其还不是简单的技术性的改变，等于是一个再创作了。”

张凡觉得有点头疼了。

王野的言下之意，他听得出来，这恐怕甚至都不是王野他们能够做到的——显然季铭的设想是在一个很高的高度上，那样的剧本只怕都是可遇不可求了，哪怕《阿浪的远方》已经有了季铭说的“气质”，但想要最终出来一个很好的剧本，仍然是困难重重。